Cinco razões para assistir aos filmes radicais do 'Grupo Dziga Vertov' de Godard e Gorin!
Cinco razões para assistir aos filmes radicais do 'Grupo Dziga Vertov' de Godard e Gorin!
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| Box de DVD com 13 filmes da fase Maoísta e revolucionária de Godard. |
por Craig Williams (16/05/2018)! - do BFI.Org
Os filmes que Jean-Luc Godard fez depois de abandonar a New Wave francesa compreendem um manual de guerrilha de cinema e política explosivamente radicais.
Eles finalmente estão disponíveis para assistir, mas você ousa?
"Fim do Cinema" lemos no cartão-título no final de 'Weekend' (1967) de Jean-Luc Godard, marcando o fim de seu célebre período da Nouvelle Vague Francesa.
Após a agitação civil de Maio de 1968 na França, Godard, recém-radicalizado, juntamente com o estudante Jean-Pierre Gorin, procurou "fazer filmes políticos politicamente", formando o coletivo de filmagens 'Dziga Vertov Group' (DVG), em homenagem ao grande documentarista russo.
Entre 1968 e 1973, o grupo fez uma série de filmes experimentais radicais, diante dos quais, segundo o manifesto do coletivo, "a população pensa, aprende, luta, critica e se transforma".
Os filmes do período foram muitas vezes ignorados ou mal compreendidos e, como em grande parte do trabalho de Godard, é difícil separar o mito da realidade. Há muito tempo que eles são difíceis de ver, mas agora estão disponíveis mais amplamente, inclusive on-line no BFI Player. Eis por que eles valem o esforço.
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| 'Vento do Leste' (1970) foi o primeiro filme realizado por Godard e Gorin na época do Grupo Dziga Vertov. |
1. Eles não são tão impenetráveis quanto você imagina!
Com seu gosto pelas técnicas de distanciamento brechtianas, opacidade temática e densas alusões textuais, o trabalho de Godard nunca foi o mais fácil de penetrar. Os filmes do Dziga Vertov Group não são diferentes a esse respeito, mas sua impenetrabilidade foi exagerada.
Eles são animados e imprevisíveis, ricos em audácia artística e intelectual.
Mesmo após uma década de pioneirismo, há uma sensação real de alegria em ver Godard encontrar novas maneiras de trabalhar, inclusive deixando a França e filmando em países como a Tchecoslováquia em Pravda (1970) ou o Reino Unido em British Sounds (1969).
2. Muitos dos estilos e ideias já estavam presentes nos filmes da fase Nouvelle Vague de Godard!
Embora os filmes do período fossem uma saída para Godard de várias maneiras, vários elementos já eram comuns nos trabalhos anteriores do diretor.
Da política militante de La Chinoise (1967) à subversão dos gêneros de Hollywood em Bande à parte (1964), a quebra de quarto muro de Pierrot le fou (1965) ao ensaio radical de 2 ou 3 coisas que eu sei sobre ela (1967), cada um tem sua contrapartida nos filmes do Grupo Dziga Vertov.
Até a obsessão de Godard pelo cinema americano é evidente, em particular na homenagem de Tout va bien (1972) ao conceito de encenação de The Ladies Man (1961), de Jerry Lewis.
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| Cena de 'British Sounds', filme que foi realizado por Godard e Jean-Henri Roger, dois integrantes do 'Grupo Dziga Vertov'. |
3. Godard e seus colaboradores tentaram criar um novo cinema da classe trabalhadora!
Os filmes DVG são documentos essenciais, no nível do solo, de movimentos revolucionários na Europa após Maio de 1968, mas seu modo de exibição é de igual importância.
Godard e Gorin tentaram alcançar as pessoas que os filmes tratavam, viajando pelo continente, exibindo-os em sindicatos, estudantes e organizações políticas (o filme de Olivier Assayas, de 2012, Something in the Air apresenta uma reimaginação ficcional evocativa dessas turnês).
Desde o início de sua carreira, Godard estava interessado na interseção de classe e exibição de cinema, repreendendo frequentemente o que via como plateias burguesas e desinteressadas.
Seu trabalho com o Grupo representa seu confronto mais poderoso com essa ideia. Seu legado continua a reverberar por todo o cinema francês até hoje, o que ainda trai um relacionamento complicado com 'L'esprit de mai 68'.
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| Cena de 'Um Filme Como os Outros' (1968) que mostra muitas imagens das manifestações do Maio de 68 francês. |
4. O grande autor abraçou o cinema colaborativo!
Depois de liderar o culto do autor com seus compatriotas da Cahiers du Cinéma no final da década de 1950, Godard abandonou a ideia de autoria em favor de uma abordagem genuinamente colaborativa com o grupo, onde os filmes eram frequentemente creditados ao próprio grupo e não a qualquer indivíduo dentro dele. isto. Essa abordagem é sintetizada em uma cena central de Wind from the East (1970), onde o grupo reunido discute sua abordagem coletiva do filme em questão.
Um certo grau de autoconsciência sempre esteve presente no trabalho de Godard, mas esse foi o período em que ele começou a desafiar e interrogar verdadeiramente seus próprios métodos e perspectivas. Em Ici et Ailleurs (1976), feito com Anne-Marie Miéville (que se tornaria sua colaboradora mais importante), ele já estava avaliando implacavelmente seu próprio trabalho com o grupo.
5. Eles finalmente estão disponíveis para assistir!
A falta de disponibilidade tem sido um fator-chave na reputação diminuída do trabalho de Godard após 'Weekend' no Reino Unido. De fato, apesar da popularidade duradoura de seus filmes Nouvelle Vague, a distribuição de grande parte do trabalho subsequente do diretor tem sido irregular na melhor das hipóteses. Até seu último filme, o pioneiro e entusiasticamente recebido 'Adeus à Linguagem', foi direto para DVD no Reino Unido em 2014.
De maneira encorajadora, a maioria dos filmes do Grupo Dziga Vertov está agora disponível graças a lançamentos de selos de entretenimento doméstico, programação de repertório e serviços de streaming como BFI Player e MUBI, frequentemente acompanhados de informações contextualizadoras vitais na forma de ensaios de folhetos, notas de programa e material editorial.
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| Cena de 'Tudo vai Bem' (1972), que foi o penúltimo filme do Grupo Dziga Vertov. Godard disse que o filme é mais de Gorin do que dele. |
Link:
Texto de Craig Williams:
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