László Szabó: Godard filmava como Thelonious Monk e Charlie Parker criavam música, improvisando sobre um tema!

László Szabó: Godard filmava como Thelonious Monk e Charlie Parker criavam música, improvisando sobre um tema!

László Szabó, com Anna Karina, em cena de 'Made in USA' (1966), de Godard. O ator, de origem húngara, atuou em outros filmes de Godard, incluindo 'Le Petit Soldat' (1960), 'Alphaville' (1965), 'Weekend' (1967) e 'Passion' (1982).

 

 

Entrevista realizada com o ator Laszló Szabó, que trabalhou em vários filmes de Godard e, também, em outros de cineastas da Nouvelle Vague.

Glenn Kenny (08 de Janeiro de 2009), do MUBI

Na sexta-feira, 9 de janeiro, o Film Forum de Nova York começa uma exibição de duas semanas do lendário filme 'Made in USA' (1966), de Jean-Luc Godard, o último filme do diretor estrelado por sua então ex-esposa Anna Karina, um projeto improvisado que Godard aceitou como um favor ao produtor Georges de Beauregard.

Obs: Na verdade, Anna Karina participou de um filme de Godard posteriormente, que foi um segmento de 15 minutos intitulado 'Anticipation ou l'amour en l'an 2000' (1967), que integrou um projeto coletivo que reuniu Godard e mais cinco cineastas. O projeto se chamou 'Le Plus Vieux Métier du monde'.

Por meio de uma cadeia labiríntica de eventos, os direitos do filme acabaram nas mãos de Donald E. Westlake, o escritor de mistério em cujo livro 'The Jugger' o filme de Godard se baseia supostamente - e isso fez com que o filme não tivesse nenhum tipo de exibição oficial por quase quarenta anos.

'Made' dificilmente é uma Serie Noire convencional ou uma saga HardBoiled - é, ao contrário, uma fatia exemplar de Godard do período intermediário, um filme repleto de digressões, discussões, alusões. Jean-Pierre Léaud interpreta um personagem chamado Donald Siegel. Alguns críticos do Cahiers du cinéma interpretam personagens chamados Richard Nixon e Robert McNamara.

E no papel de Paul Widmark, o estoico, mas obstinado, talvez aliado, da heroína de Karina, Paula Nelson ... László Szabó, o ator húngaro que é uma presença quase constante nos filmes de Godard dos anos 60, de "Le Petit Soldat", de 1962, até o 'Weekend', de 1967 ... e de volta, para o álbum 'Passion', de 1982.

Como o próprio Szabó observa, ele é um dos dois únicos atores que trabalharam com cada um dos diretores mais proeminentes a emergir da cena Cahiers e que criaram a chamada Nouvelle Vague. O cortês Szabo divide seu tempo entre Nova York e Paris, e 'The Auteurs' conversou com ele no início da semana para reunir algumas reminiscências do ator, escritor e diretor de 73 anos.

László Szabó em cena de 'Le Petit Soldat' (1960), de Godard, filme que o cineasta fez na Suíça, para tentar escapar de uma possível censura do governo francês, pois no mesmo temos duras críticas à Guerra da Argélia (1954-1962). Em função disso o filme foi censurado.

PRIMEIROS DIAS COM A GANG DA CAHIERS 

Oh, eu vim para a França com muitas pessoas. Era 1956, porque nasci na Hungria. E eu ainda estava em Budapeste. Fomos parte da insurreição que estava acontecendo lá, a revolta. E saí no final de novembro, vim para Paris. Depois aprendi francês e toquei no palco, como ator. E um dia conheci uma pessoa dos 'Cahiers du cinema', era [crítico, historiador e cineasta] Jean Douchet.

Quem me apresentou a Claude Chabrol. Foi em 1958, outono, outubro, novembro, no estúdio. Chabrol estava fazendo 'Les Cousins', e ele me disse, ele tinha um papel, ele queria me usar. Chabrol me disse para voltar amanhã, teremos um close-up.

Havia dois dos personagens principais, amantes, em uma sala. E eu abri a porta e vi os amantes e disse “me desculpe” e fechei a porta. E foi isso! E então Chabrol me levou para o próximo filme (A Double Tour).

Acho que talvez Jean-Claude Brialy seja o outro ... mas, além dele, me disseram, mas fui o único ator que desempenhou papéis importantes em filmes de Truffaut, Godard, Chabrol, Rohmer e Rivette. E eu os amei. E eu estava apaixonado por cinema, como eles.

Os escritórios dos 'Cahiers du cinema' ficavam nos Champs Elysees, você sabe, e eu me lembro do dia em que Jacques Rivette, ele me levou ... Eu estava em escritórios nos Champs-Elysees e ele me disse: “Venha comigo, eu vou ao Georges Cinq Hotel para encontrar Buster Keaton.” Então conhecemos Buster Keaton e sua esposa.

E não falávamos nada em inglês. Estou apenas dizendo algumas coisas em inglês que aprendi nos filmes e fazendo gestos. Mas foi ótimo, porque eu não apenas conheci Buster Keaton, eu vi Buster Keaton rindo.

László Szabó interpretando o engenheiro chefe do computador inteligente 'Alpha 60' no clássico 'Alphaville' (1965), filme que contém muitos dos elementos do Cyberpunk: Domínio da ciência e da tecnologia; futuro distópico; mistura entre máquinas e seres humanos; mescla de Ficção Científica e Filme Noir; domínio do Estado e de Grandes Corporações; eliminação dos indivíduos que não se adaptam à sociedade.

MÉTODOS DE TRABALHO: GODARD E OUTROS 

Para o Made in USA, foi basicamente um caso em que Godard apareceu e me disse: “Você vai filmar isso”. E ele não me deu nem 10 páginas, uma espécie de sinopse. E agendou a filmagem. Acho que foram 2 semanas de filmagem.

E então até a sinopse era ... a coisa toda era diferente. E ultimamente eu soube que ele pegou emprestado o enredo de um livro, um livro de Donald Westlake, 'The Jugger'. Eu aprendi isso há algumas semanas.

Vou ler o livro, mas duvido que haja muita conexão entre o livro e a imagem. Porque foi nessa época que Godard foi muito influenciado por Hawks, e ele se lembrou de uma anedota sobre a realização de 'El Dorado', que na época era o filme mais recente de Hawks. Hawks ligou para Robert Mitchum para lhe oferecer um papel, e Mitchum perguntou: "Qual é a história?" E Hawks disse: “Não há história. Apenas personagens.”.

Godard estava pensando nisso em 'Made in USA', era uma ideia entre várias. Foi o último filme que ele fez com sua esposa ... isso por si só já é uma ideia suficiente. E, conforme ele nos orientava, ele sempre foi muito definido, mesmo quando estava criando no local.

"Você faz isso, isso, você anda daqui até aqui." E ele mostrou ... apenas um gesto. "Você pega sua arma assim e faz aquilo." E foi um tiro no escuro. Três ou quatro marcos para acertar, ensaiando as falas que ele acabara de nos dar 3 vezes. E esse era o seu tipo de trabalho.

László Szabó em cena de 'Weekend' (1967), filme que encerrou a fase Nouvelle Vague da carreira de Godard e que é uma crítica ferina, sarcástica e surrealista à Civilização industrial.

Ele era - você sabe, para mim ele era uma espécie de músico de jazz. Quando Monk, Charlie Parker ou Coltrane improvisam, é uma grande criação. É uma criação pura, eu acho. Porque eles colocam tudo por apenas um motivo; o que eles estão fazendo é como uma oração.

E Godard era esse tipo de pessoa, eu acho. Um exemplo. Filmamos o curta Le Grand Escroc [parte da antologia 'Les Plus belles escrocs du monde'] no Marrocos. Eu interpretei um policial marroquino dirigindo um carro de polícia. E eu não dirijo. Não sabia dirigir.

E ele me deu duas horas com algumas pessoas para aprender a dirigir. E Jean Seberg sentou perto de mim, e Godard ele colocou [o diretor de fotografia] Raoul Coutard e a câmera no carro atrás de mim e ele estava lá. E eu estava dirigindo. Isso é responsabilidade.

Em 'Made in USA', haveria coisas que ele queria tentar e essas coisas eram sempre as mais difíceis de fazer. Ele fez esses discursos para mim e para a Anna e ia filmar juntos em close e nós íamos fazer os discursos ao mesmo tempo, olhando para a câmera. E ele estava escrevendo esses diálogos enquanto Raoul Coutard mudava as posições da câmera.

Ele nos deu dois discursos longos, completos, e começamos do mesmo e devemos terminar ao mesmo tempo. E não está indo bem como estamos ensaiando porque em um momento quando começamos a ouvir o outro, ele desmoronou. E ele disse: "OK, tenho maus atores, Raoul, vamos filmar isso de qualquer maneira.".

E então ... conseguimos, e conseguimos na primeira tomada. Acho que é uma questão de confiança, mas existem diferentes maneiras de ganhar confiança e de inspirar confiança. Anos depois, eu estava em seu filme 'Paixão', e há uma chance muito remota.

László Szabó em cena de 'Le Petit Soldat' (1960): Filme de Godard tratou da Guerra da Argélia (1954-1962), no qual ele fazia duras críticas à guerra promovida pelos franceses e previa a derrota da França, o que de fato aconteceu, com a Argélia conquistando a sua independência em 1962. O filme foi censurado e somente foi liberado para exibição em Março de 1963, um ano após o fim da Guerra.

Dentro da sala estavam Isabelle Huppert e Jerzy Radziwilowicz, e eles tiveram três minutos de diálogo. E no final venho batendo na janela e fico conversando por um minuto. Então, se eu cometesse um erro e não fizesse minha entrada corretamente, eu estaria destruindo o trabalho deles.

Isso é responsabilidade! Ele gostava de jogar esse tipo de coisa. É um tipo de pressão que eu nunca colocaria em um ator. Mas para Godard, eu era um soldado. E aqui, o conjunto, é [boot] camp. Então essa não é uma atmosfera em que, você sabe, você levanta a mão e diz "Tive uma ideia".

Outras vezes, em outras fotos, isso é algo que alguns atores podem fazer. Dirigi um filme com Bernadette Lafont. Eu dei a ela uma história para contar e ela estava improvisando a coisa toda muito melhor do que o que eu dei a ela.

Com Rohmer era diferente, com Chabrol era diferente. Com cada diretor, é diferente. Quando tirei um dia de filmagem com François Truffaut, por exemplo, em 'The Last Metro', quando estive lá ele foi tão cuidadoso e meticuloso que parecia que estava reservando o dia inteiro para mim.

Com Rohmer, você jantaria na noite anterior com os atores e mostraria o guarda-roupa. Chabrol ia à minha casa na noite anterior às filmagens e discutia as coisas comigo. Mas com Godard, ele só queria que você estivesse lá e ver você fazer o que ele diz.

László Szabó em cena de 'Made in USA' (1966), filme que Godard fez para ajudar Georges de Beauregard, que estava bastante endividado. Beauregard pediu a Godard que fizesse, rapidamente, um filme que lhe permitisse pagar as dívidas e o cineasta atendeu prontamente ao pedido do produtor que tanto ajudou Godard.

SOBRE 'WEEKEND' E AJUDANDO A REALIZAR UM FILME DE GARREL

Eu não deveria estar em 'Weekend'. Fui ao set para visitar o Raoul Coutard. Eu estava tentando fazer meus próprios filmes na época, e Raoul teria a gentileza de, depois de uma filmagem, me dar as suas pontas curtas [a parte não utilizada de um rolo].

Ao final de um certo período de filmagem, ele os colocou juntos na mesma caixa. Eu estava vindo para perguntar a ele, para colocá-los juntos. E eu os usei para mim, principalmente. Então, eu estava no set de 'Weekend' por esse motivo, e Godard disse, bem, já que você está aqui, sente-se e torne-se útil. E é por isso que estou em 'Weekend'.

Naquela época, eu tinha acumulado muitas pontas curtas de Raoul, e elas estão sentadas na minha geladeira. E Philippe Garrel me disse que queria fazer um filme. Ele não tinha dinheiro; Eu disse a ele que também não tinha dinheiro, mas você sabe, eu tinha essas 'pontas curtas' - baratas, por assim dizer. E eu dei a ele e ele fez um filme muito legal com Jean Seberg [Les Hautes Solitudes].

UMA MÁ SEMANA

[Atriz] Pascale Ogier morreu não muito tempo depois de fazer Full Moon In Paris com Rohmer; Eu tinha uma cena com ela na foto. Eu estava tirando uma foto na Hungria e soube disso por Suzanne Schiffman, minha amiga que era supervisora ​​de roteiro de Godard e Truffaut. E seu filho era namorado de Pascale. E François; Lembro que na primavera daquele ano de 1984, ele estava doente. E ele morreu poucos dias depois de Pascale.

Pascale, François e [o escritor] Pierre Kast ... todos morreram na mesma semana. Eu amo Truffaut. Ele foi muito generoso comigo. Quando dirigi meu primeiro filme, ele escreveu sobre ele, está em seu livro, The Films of My Life, e fiquei muito orgulhoso de me ver entre todos os outros diretores sobre os quais ele escreveu, Nick Ray, Cocteau ... Muito orgulhoso.

László Szabó em cena de 'Made in USA' (1966). Filme de Godard mescla Romance Policial, Walt Disney, Histórias em Quadrinhos, Pop Art. A trama trata de questões políticas e sociais que estavam em evidência naquele momento, como as relacionadas com as Esquerdas francesas, Colonialismo, Assassinatos Políticos.

.

COMPROMETENDO O SACRILEGE

Geraldine Chaplin e eu tivemos algumas longas cenas juntas em 'Love on the Ground' de Rivette. E um dia, nós compartilhamos um carro de volta ao nosso hotel. E ela me disse: “Meu pai, na Suíça, antes do jantar, exibia os filmes de uma hora para nós, crianças. Ele estaria na sala de projeção todas as noites antes do jantar".

O diabo estava em mim naquela noite ... então, só para brincar, eu disse a ela: "Seu pai era ótimo, mas para mim o maior comediante de cinema é Buster Keaton." Ela disse: "O QUÊ?" Recuei na hora, disse a ela, não, tava brincando. Eu estava brincando, mas acho que eles são igualmente ótimos.

UMA NOITE “ACIMA” COM ANNA E JEAN-LUC

Você conhece Anna e Jean-Luc, às vezes eles eram muito ... altos e baixos. Uma noite, nos anos 60, fui até o escritório da Cahiers. E lá estava Rohmer, sozinho. Eu estava me preparando para ir à Cinemateca ver ... o filme de Jean Rouch, 'Os Caçadores de Leões'. Eu trabalhei com ele também, Jean Rouch, eu o amava muito. E no escritório da Cahiers, Eric Rohmer recebeu algumas notícias sobre Jean-Luc.

Houve outro conflito com Anna, e ele foi para a Suíça para fazer algum tipo de cura! Então, fui na Place Trocadero e entrei em um bar, para tomar uma cerveja antes de ir ao cinema. E lá fora, um grande carro estava passando, e ele parou, e a buzina tocou. E havia Jean-Luc e Anna. Então eu paguei e entrei com eles. Onde vamos? Ele nos levou a um barzinho que fazia sanduíches e jantamos lá.

E então ele se lembrou: “Oh, lá no Champs Elysee eles estão exibindo 'Rio Bravo'. Vamos pagar, vamos pagar, podemos entrar em algum Stumpy ”E nós assistimos apenas 20 minutos, você sabe ... Walter Brennan jogando Stumpy e tudo. Isso foi tudo. Porque tínhamos visto a foto cinco vezes antes! Mas para nós era como música.

***

No final da nossa conversa, perguntamos se Szabó ainda mantém contato com os velhos amigos que ainda vivem. "Eu não quero incomodar Jean-Luc, eu ligo para ele talvez uma vez por ano. Eu tenho notícias de sua irmã Veronique às vezes. Mas eu acompanho muitos deles. Eu me lembro! Jean Douchet vai fazer 80 anos em um semana ou assim, e espero estar falando com ele!".

László Szabó é de origem húngara e em 'Le Petit Soldat' (1960) Godard fez referências à invasão do país pelas tropas do 'Pacto de Varsóvia' (1956). Em seus filmes Godard sempre condenou as Guerras, o que ele continua fazendo até os dias atuais, como ficou claro em seu filme mais recente, 'Le Livre D'Image', de 2018.

 

Obs: Todas as imagens foram escolhidas por mim e os comentários feitos nas mesmas também são de minha autoria.

Link: 

https://mubi.com/notebook/posts/laszlo-szabo-remembers