Os produtores executivos de 'Person of Interest' refletem sobre as cinco temporadas do programa!

Os produtores executivos de 'Person of Interest' refletem sobre as cinco temporadas do programa!

Jonathan Nolan, criador da série, Denise Thé e Greg Plageman, produtores e roteiristas.

Com o fim de Person of Interest, os produtores executivos Jonathan Nolan e Greg Plageman falam com a IGN sobre Root, Samaritan e muito mais.

Por Eric Goldman, Matt Fowler, do 'IGN', 25/06/2016

Na semana passada, Person of Interest encerrou sua incrível e ambiciosa saga após cinco temporadas no ar e havia muito o que falar - daí nossas duas entrevistas separadas com os criadores do programa.

Além de nossa recente conversa específica sobre o final da série com os produtores executivos de POI, Matt Fowler e Eric Goldman da IGN também se sentaram com o criador/produtor executivo da série Johnathan Nolan e o produtor executivo/showrunner Greg Plageman para uma discussão sobre a forma como o programa está chegando ao fim, a música, a natureza ambiciosa da premissa, o estilo multi-mundo de narrativa e algumas perguntas persistentes sobre o final da série, "retorno 0".

Eric Goldman: Depois de cinco anos no ar, como é para vocês dois ver o show acabar?

Greg Plageman: Este ano meio que se desenrolou de uma forma agridoce. É muito difícil porque você quer se dedicar a uma coisa e outras pessoas querem que você faça a próxima. Quando outras pessoas começam a falar sobre a próxima coisa, você meio que sabe que a coisa em que está trabalhando está prestes a passar por seu fim. Você não se sente assim necessariamente no momento, então essa parte é estranha para mim.

Jonathan Nolan: Greg passou por isso algumas vezes, mas esta é minha primeira viagem ao rodeio e é de partir o coração. Todos são tão legais. O elenco, a equipe, a equipe de roteiristas, a equipe de apoio, em [tanto] Nova York, quanto Los Angeles. É uma grande comunidade.

Foi uma experiência extraordinária. E esses personagens também, sentirei muita falta de escrever para eles e pensar neles e eles se tornarão parte da sua vida também. Como Greg disse, neste negócio pode ser, "Qual é a próxima coisa?" e isso é ótimo, mas esta foi uma experiência muito especial para mim e vou sentir muita falta.

O elenco da série no evento de comemoração da produção de 100 episódios: Amy Acker, Jim Caviezel, Michael Emerson, Sarah Shahi e Kevin Chapman.

Goldman: Jonah, durante a 5ª temporada, você também estava trabalhando em Westworld para a HBO. Foi complicado de administrar?

Nolan: Foi bom, mas foi estressante. Westworld ficava no terceiro andar do nosso prédio e Person of Interest ficava no segundo andar e eu andava de elevador para frente e para trás muito. Eu me pegava descendo para Person of Interest porque eu gostava muito de trabalhar nele, mas então eu pensava "Eu realmente preciso estar lá em cima". Eu só gostava de sair porque era como uma família.

Então foi uma experiência legal - duas salas de roteiristas, mais de quinze roteiristas diferentes trabalhando em projetos diferentes e pulando para frente e para trás. Mas com Person of Interest havia uma abreviação e todos com quem trabalhamos estavam conosco há pelo menos quatro anos e então, no final, era um grupo tão unido, foi tão, tão divertido entrar naquela sala. Foi fácil romper com aquela equipe.

Plageman: Havia outro aspecto neste último ano, dado o atraso na programação do ar, e era que você era parado por pessoas continuamente dizendo "Quando seu programa vai voltar?" E então eles não sabem se é a última temporada também, então há muita ansiedade porque seu elenco e sua equipe têm perguntas, então você começa a soar como um disco arranhado depois de um tempo, porque você simplesmente não tem respostas para eles.

Goldman: Nunca é tão simples assim, mas eu sei que muitos fãs se perguntam o quanto dessa grande história você planejou desde o começo e o quanto você inventou conforme avançava. Eu presumo que foi uma mistura dos dois para que você pudesse adicionar personagens ao show se você gostasse deles em um papel de convidado e assim por diante, mas o quanto o grande esquema se desenrolou como você pensou?

Michael, Amy, Jim, Kevin e Sarah em um momento muito leve e alegre.

Nolan: É tudo o que eu imaginei que poderia ser e muito mais em termos de fazê-lo. Em termos de narrativa, cobrimos muito território que eu queria chegar, mas sempre há mais. Você sempre quer ir mais longe e está avançando o tempo todo em direção a algo grande. E, na verdade, fizemos um bom trabalho em manter tudo meio que na conversa "cinco minutos no futuro".

A conversa no começo era toda sobre o estado da vigilância e então isso nos pegou alguns anos depois. E então, quando isso aconteceu, a conversa sobre IA voltou à tona com o show. E então você tem que considerar os eventos dos últimos seis meses com AlphaGo derrotando um grande mestre no xadrez.

Estamos sem desafios intelectuais nos quais somos superiores e esse é um momento pesado e inebriante. E então foi muito divertido por cinco anos ficar um pouco à frente da curva e então avançar cada vez mais para o futuro. Mas tudo bem, pegaremos as ideias restantes e as colocaremos em outros projetos.

Definitivamente não terminei com esse assunto. Se terminamos com esse conjunto de personagens, ainda não se sabe.

Plageman: Certamente uma das coisas que sabíamos que tínhamos que conciliar não era apenas o que aconteceria com o Samaritano, mas também qual seria o destino final da Máquina quando se tratasse de como queríamos terminar o show e acho que fizemos o que queríamos fazer a esse respeito.

Matt Fowler: No final, a Máquina derrotou o Samaritano, depois de perder para ele trilhões de vezes em uma batalha simulada. Ela simplesmente tinha dentro de si o tempo todo para conseguir a vitória no final?

Shaw e Root: Duas personagens femininas fortes e marcantes de 'Person of Interest'.

Nolan: Acho que parte disso foi todo aquele treinamento implacável, em certo sentido. Finch e Root tentando planejar como isso funcionaria, mas também executando essas simulações com a Máquina para descobrir como ela poderia vencer em sua forma mais reduzida.

Então você tem esse satélite soviético desativado e essas coisas estavam lá em sua forma de luta mais compacta. Mais ou menos como os exércitos costumavam marchar e selecionar um campeão para representá-los, e a luta seria decidida com esse campeão e o resto do exército obedeceria a esse resultado.

Mas neste ponto, os exércitos foram dizimados e destruídos e apenas os campeões permanecem. As versões algorítmicas mais esparsas desses ASIs são carregadas no satélite como dois fios de DNA tendo uma batalha de kung fu. Então, meio divertido, mas também meio difícil de visualizar.

Plageman: Além disso, tendo em mente que Finch liberou esse vírus que poderia prejudicar Samaritan o suficiente para colocar os dois ASIs em pé de igualdade.

Nolan: Ambos foram reduzidos às suas respectivas essências e, dessa forma, a Máquina iria chutar a bunda de Samaritan.

Continua enquanto Nolan e Plageman falam sobre Root, o que poderia ter acontecido além de Samaritan e mais na página 2...

Carrie Preston (Grace Hendricks), John Nolan (John Greer) e Enrico Colantoni (Carl Elias) interpretam três personagens recorrentes e importantes da série.

Goldman: Samaritan acabou funcionando como o inimigo final da Máquina. Você sempre viu isso como o fim do jogo e teria adiado essa batalha final por mais algumas temporadas se a série continuasse? Porque você meio que acabou com a era HR e depois a era Samaritan.

Nolan: Eu tinha imaginado que em qualquer versão esta seria a temporada final de Samaritan. E tínhamos um plano que usamos para o que poderia vir a seguir. Se este fosse o grande mal supremo - tipo, o que poderíamos fazer depois? E tínhamos algumas ideias bem legais. Mas certamente para um adversário final, Samaritan é muito bom.

Goldman: Conforme o show avançava, ficou claro que um caso da semana poderia continuar de algumas maneiras - seja por algo daquela história saindo dela ou por aquela pessoa voltando. Foi interessante para você trabalhar o estigma do caso da semana para algumas pessoas e como você poderia acenar isso para a tapeçaria do show?

Plageman: Estávamos tendo essa conversa recentemente com Lisa [Joy] e estávamos tentando decidir o que torna algo serializado versus independente e o que se qualifica como mitologia e o que não. E se você poderia escrever um episódio independente que promova o personagem e dê uma revelação sobre ele. E Lisa estava argumentando: "Bem, isso não é uma forma de conteúdo serializado de qualquer maneira?"

Na minha mente, não necessariamente, e é assim que escrevemos todos os episódios de NYPD Blue, então você sabe que sou um defensor ferrenho do que antes era considerado televisão independente no meio de transmissão de rede. Mas acho que há espaço para um híbrido dos dois e foi isso que nos esforçamos para fazer.

Achei que criativamente foi bem-sucedido. Em termos de longevidade de um programa, não tenho tanta certeza. Resta saber, já que um programa como Lost, eu acho, se a transmissão está realmente preparada para promover um programa serializado da maneira que deveria ser.

Jim Caviezel e Sarah Shahi em momento de descontração.

Nolan: Eles lutam com isso. É um ajuste desconfortável. O teste decisivo para nós, no entanto, em termos de "números da semana" se tornando adições permanentes às vezes ao programa, não foi realmente impulsionado pelos fãs porque essas coisas são complicadas para isso. Quero dizer, ao longo de cinco anos você pode revisitar coisas que os fãs gostaram também, mas na maior parte do tempo se nos divertimos com alguém e vimos mais possibilidades...

Provavelmente já falamos com vocês antes sobre Root. Root, nós falamos tremendamente sobre um personagem tipo Mulher-Gato ou alguém que fosse meio moralmente ambíguo, mas então decidimos ir com um personagem realmente direto, moralmente não ambíguo, imoral. Alguém realmente do lado negro, que era muito misterioso. E nós esperávamos revisitar esse personagem.

O que realmente nos impulsionou de volta foi quando Greg e eu estávamos divulgando o final da 1ª temporada e eu não acho que pretendíamos — você pode se lembrar mais do que eu, Greg — que Root fizesse parte daquele final.

Nós conversamos sobre isso.

O argumento era se poderíamos ou não enfiar todas as coisas de HR e Root e tudo mais... Acabamos reeditando e reescrevendo aquele episódio cerca de uma semana antes de filmá-lo. Foi uma confusão total e um ótimo exemplo de como não fazer um programa de TV, mas acabou sendo um ótimo episódio.

Acho que Root sempre foi destaque, mas a razão pela qual acabamos revisitando Root foi por causa da música de Ramin [Djawadi]. Ramin tinha escrito esse tema para Root e era f**king incrível.

É um personagem muito divertido e misterioso, mas queríamos muito ouvir esse tema de novo! Então, quando voltamos para o final novamente, agora sabíamos onde queríamos ir com o personagem. O show é sobre a Máquina, mas não nos inclinamos muito para a Máquina no começo.

Só queríamos fazer tudo isso acontecer; vamos pegar a franquia central, a premissa e os relacionamentos e deixar as pessoas confortáveis ​​com a rotina de números porque isso foi um pouco difícil de vender. É tão aleatório. É a premissa mais bizarra de um show de todos os tempos, mas era real, então sabíamos que as pessoas poderiam eventualmente se agarrar a ela e à lógica por trás dela - além da IA.

Contamos com nosso amigo Shane Harris. Conhecemos Shane algumas vezes ao longo dos anos e fizemos um painel com ele no Smithsonian.  O livro dele, The Watchers, realmente expõe tudo isso em detalhes e aborda [John] Poindexter, que é um dos modelos para Finch. Poindexter, Openheimer, alguns outros.

Na primeira metade da temporada, estávamos apenas tentando definir essa coisa e, no final da temporada, queríamos nos inclinar para a história que realmente queríamos contar também, que é essa IA emergente e como ela recruta pessoas e como ela interage com as pessoas e como ela lentamente começa a ganhar vida.

Então, voltamos para Root e Root foi realmente a pessoa que conectamos a isso por causa de uma boa música. Então, às vezes, era uma boa peça de elenco ou alguém que se conectava a um certo lugar... Paige Turco, nós realmente gostávamos de trabalhar e ela tinha uma ótima química com Jim [Caviezel].

E realmente ela foi a primeira que colocamos no show onde você diz: "Oh, esses caras têm..." Havia um tipo de vibração! Estava lá no set e então você veria isso nos diários. Eu costumava pensar que química - é uma coisa bizarra, mas você pode senti-la no set e você diz, "Oh m****!" Então você começa a projetar com isso [em mente].

Mas foi muito divertido, essa flexibilidade. Essa foi uma das melhores coisas sobre filmar o show em Nova York, o grupo de atores lá é tão profundo e tão rico também. Você tem pessoas que fazem teatro e são f**king brilhantes e você está em Nova York e eles dizem, "Sim, eu vou atuar por um dia!" E eles se divertem e voltam.

Michael Emerson e Amy Acker em momento alegre.

Goldman: Então, se não fosse por esse tema Root, quem sabe quando você a teria apresentado fisicamente?

Nolan: Show totalmente diferente!

Plageman: Ei, quando ouvi o tema Vigilance, pensei, "Temos que continuar escrevendo para esses caras!" O tema Brotherhood também foi muito legal, pensei. Acho que foi complicado com o show criando mundos diferentes. Havia o mundo da ameaça municipal, depois havia o nível de ameaça doméstica e depois havia o nível de IA.

Então tentamos fazer esses arcos de dois, três, quatro episódios e depois desviar de um para o outro, mas às vezes ficava muito complicado desviar do Samaritano para a Irmandade porque você se perguntava: "Essas apostas importam o suficiente?"

Mas você percebia que essa é apenas a mecânica da narrativa e fazer você se importar com quem está sendo ameaçado aqui e qual dos nossos caras está sob o polegar. Acho que foi algo que fizemos efetivamente. Era algo de que eu tinha orgulho. Construir esses mundos e esses níveis de apostas.

Fowler: Isso foi o que foi tão interessante no final da 4ª temporada, quando o Samaritano meio que caiu em todos os mundos - municipal, governamental, nível de rua.

Nolan: E nós estávamos esperando por isso há muito tempo também. Houve um embargo absoluto com os escritores sobre perder sua manteiga de amendoim com o chocolate. Porque estávamos fazendo The Wire junto com Enemy of the State-slash-Neuromancer. Estamos fazendo todas essas coisas, mas algumas delas não se conectam.

E é por isso que Fusco ficou de fora por tanto tempo, porque seu mundo não se conecta com este [outro] mundo. Na verdade, ele ficaria completamente de fora até que o merecêssemos. Elias era a mesma coisa até o ponto em que você leva o personagem aonde ele funciona. Você segura o poder desses dois mundos colidindo um com o outro.

Plageman: Meu pai pergunta: "O que é IA e o que ela tem a ver comigo?" E é tipo, "Espere só". Ela permeia tudo eventualmente. O ponto final do show é quando Greer está dizendo a ele: "Temos nossas mãos em tudo". Seja reorganizando pessoas ou distribuindo comida, é uma mão invisível, quase, da qual você pode ou não estar ciente, mas definitivamente afeta sua vida.

Continue enquanto os Produtores Executivos de POI falam sobre arcos complexos e mais sobre a música do show...

Sarah Shahi e Amy Acker: Duas presenças femininas fortes na série. Suas personagens se tornaram muito populares entre os fãs.

Fowler: Finch estava convencido de que o Samaritan não era confiável no grande esquema das coisas – que mesmo se você acreditasse que as necessidades de muitos superam as de poucos e pudesse desculpar as mortes que ele está causando agora, você entra no futuro e se pergunta como isso poderia crescer.

Nolan: Sim, e parte disso foi quem construiu e quanto controle eles têm sobre ele. Para nós, os personagens mais atraentes são aqueles que não são binários, que não são dispensáveis. Não é a Skynet, em parte porque já vimos a Skynet. Você precisa fazer mais. Olha, a primeira coisa que Fidel Castro fez depois que nadou até a costa de Cuba depois de estar no exílio com um punhado de guerrilheiros, eles fugiram para as montanhas e começaram a construir escolas.

É assim que você assume o controle. Escolas primeiro. É insidioso em um nível, mas acho que se o Samaritano estivesse apenas reunindo pessoas em acampamentos, não seria um vilão atraente. É um vilão atraente porque está oferecendo o paraíso a um custo e, uma vez que você faz esse acordo, nunca mais desfaz esse acordo. Você nunca se desfaz desse nível de controle.

Goldman: Você já ficou com medo de que as pessoas que assistem a uma série policial da CBS, que começou principalmente com séries independentes, pudessem acompanhar? Houve conversas sobre o quão complexas as coisas poderiam ficar?

Plageman: Houve alguns momentos cômicos em que você fica pulando para frente e para trás e esperando que o público siga esses tópicos. Eles nos pediram para fazer algo que Jonah e eu debatemos no começo, mas depois concordamos, que era colocar a "venda de saga" no programa na frente, então se você está apenas conhecendo o programa, você sempre pode voltar a isso. Em um nível básico, você pode entender.

Nolan: Bem, nós conversamos sobre isso com Peter Roth, o chefe da Warner TV, que foi um grande apoiador do programa desde o começo - e falamos sobre Quantum Leap, que foi onde ele nos vendeu.

Era um programa antigo, você sabe, mas eles colocaram uma venda de saga para a 2ª temporada e as avaliações subiram muito. Foi um ótimo exemplo e alguns dos meus programas favoritos, como Battlestar Galactica, têm vendas de saga neles. Às vezes você só precisa de um pouco de energia para o público no começo.

Plageman: A beleza disso é que ele pega um programa com uma premissa complexa para começar e então ele a destila facilmente, mas então nós podemos deixar nossa bandeira de aberração voar porque isso está na frente do episódio. De muitas maneiras, talvez, este era um animal serializado em roupas autônomas.

Jim Caviezel, Taraji P. Henson, Kevin Chapman, Amy Acker, Sarah Shahi e Greg Plageman.

Nolan: Olha, toda a minha carreira começou com uma premissa que apostava no público. Fizemos Memento e ninguém o lançaria. Nós o tínhamos na lata por um longo tempo. Pessoas corajosas e tolas financiaram o filme - Newmarket - e ficaram tão frustradas com a resposta da indústria a ele, assim como nós, que eles escolheram lançá-lo eles mesmos.

A resposta se resumiu a isso... Eles vinham assistir e então diziam: "Sim, eu adoro, é ótimo." "Então você vai comprar?" "Não, o público não vai entender. Eu entendo, mas o público não vai entender." E eu pensava "O que diabos faz você pensar que é mais inteligente do que o público?" Conheci muitas dessas pessoas e algumas delas eram muito inteligentes, mas muitas delas eram muito estúpidas.

Então, daquele momento em diante, e com o lançamento e sucesso definitivos daquele filme, eu me aventurei a superestimar o público. O público foi mal atendido. Eles foram tratados como idiotas de merda pela maioria do que assistiam. Esse não é mais o caso.

Vimos essa explosão de histórias serializadas narrativas. The Wire foi um ótimo exemplo disso. Eu não era um grande fã de Sopranos. Eu gostava e era um ótimo programa, mas crime organizado, coisas da máfia nunca foram minha praia.

Com The Wire, eu estava dentro, desde a primeira noite em que foi ao ar. Eu fisguei meu irmão na segunda temporada. Ele não tinha HBO, então eu tive que dizer a ele para ter HBO. E eu me lembro da segunda temporada, a HBO fez um site para aquele programa com um glossário de personagens. E foi uma loucura pra caramba.

Plageman: Eu sempre volto para esse glossário. Ele ainda está lá! Ele ainda está lá. É muito legal.

Os produtores e roteiristas da série incluíram elementos de muitas obras cinematográficas, literárias, musicais. E é claro que George Orwell (1984) e Aldous Huxley (Admirável Mundo Novo) não poderiam faltar.

Nolan: Parece uma grande mudança desde que cheguei a Hollywood, desde que tivemos aquela reação a Memento e, "Ah, o público é um f**king idiota!" Você diz, "Sério? Porque eu faço parte do público e não acho que sou um f**king idiota. Eu gosto de assistir filmes como esse. Eu gosto de assistir programas como esse."

E desde então, constantemente, ano após ano... Eu realmente acho que o drama a cabo foi uma resposta direta a um público mal atendido. A transmissão estava fazendo uma TV fenomenal como ER e NYPD Blue, mas ainda havia pessoas que eram um pouco mal atendidas. Você frequentemente acaba em discussões sobre complexidade e confusão boa vs. confusão ruim.

Isso surge o tempo todo. Mas para mim, a única coisa que eu já conheci é continuar acumulando essa m**da, porque vai ter alguém lá fora que vai dizer: "Finalmente, um show que não me trata como um idiota!"

E tem muitos deles por aí agora, então é uma boa companhia. Em termos de complexidade e camadas e todos os grupos diferentes, ocasionalmente você chega ao ponto em que diz: "Ok, se não conseguirmos manter tudo em ordem...".

Então você periodicamente faz uma sangria. E esse foi o fim do enredo de HR. Foi Carter tirando-os e sendo tirada no processo. Isso nos permitiu girar para o enredo do Samaritano que aconteceu no episódio seguinte.

Sim, um caso da estrutura da semana, mas você sempre quis a sensação de que havia uma ameaça iminente lá fora e você confia que o público seria capaz de resolver isso. Um grande problema com isso era que não sabíamos que não iríamos transmitir. E quando todos os outros programas estão transmitindo, não é mais uma luta justa. 

Tínhamos um braço amarrado atrás enquanto tentávamos contar uma história complicada, e a única maneira do público se atualizar era esperar pelo box set.

Era um programa um pouco antiquado [em termos de distribuição] em um novo mundo, e isso era complicado. Você sempre se esforça para tentar tornar o show o mais acessível possível para as pessoas, mas sim, na quarta temporada, muita m**** aconteceu, e se você não pode voltar e assistir tudo, é difícil se atualizar.

Alan Turing é considerado por muitos como o pai da Inteligência Artificial. A personagem Root/Samantha Groves começou na série usando do nome Caroline Turing, uma clara homenagem ao genial matemático britânico.

Fowler: Eu amei muitas coisas sobre o final, mas a cena em que Samaritan tentou se comunicar com Finch através das telas da Times Square me fez suspirar. Porque isso parecia quase totalmente ficção científica.

Nolan: Eu dirigi essa cena também - metade dela. Chris Fisher dirigiu tudo olhando para baixo, foi assim que acabei com uma participação especial. Denise [Thé] também está lá, mas você só consegue ver o canto da cabeça dela. Greg estava muito ocupado editando o final para estar lá. Temos uma longa tradição de participações especiais em finais.

Plageman: Esse foi um momento público de destaque, você está certo. No episódio anterior, quando Samaritan tentou fazer Finch recuar depois que ele invadiu e estava enviando o vírus, queríamos que parecesse o Mágico de Oz.

Agora, Samaritan estava olhando para você como um deus e dizendo para você parar. E ter isso em um fórum público tão grande como esse - como o Samaritan tipo "Quem se importa? Estou indo atrás de você e não há nada que você possa fazer" - seu anonimato quase não importava mais para ele.

Goldman: Nós falamos sobre música antes, e mais do que outros programas, Person of Interest se tornou notável pelas músicas que usou. Matt mencionou para mim como pode ser uma coisa arriscada que você fez muito bem, já que uma música pode ser polarizadora e tirar você de um momento, enquanto elas também podem ajudar a mergulhar profundamente em você. Isso era algo que você sabia que queria fazer desde o início, no que diz respeito a trazer músicas em momentos-chave?

Plageman: Sim, você está absolutamente certo, se a música estiver errada ou com letras muito pesadas que você não consiga separar do conteúdo e da narrativa, então ela se torna uma distração. Mas acho que o que faríamos criteriosamente sempre que tivéssemos uma ideia para uma música é que diríamos que ela tem que passar no teste de relaxamento, antes de tudo. Se você não tiver arrepios, não podemos usá-la.

Além disso, acho que muitas das músicas que usamos, as letras eram um pouco mais ambíguas para que pudessem ser interpretadas de maneiras diferentes. Era mais sobre o tom. Acho que talvez porque eu vim de Cold Case, eu estava acostumado a usar música com um show. Isso parecia exagerado quase, em certo sentido, porque fazíamos isso em todos os flashbacks, mas aqui só fazíamos isso a cada dois episódios.

Os 7 Samurais, obra-prima de Akira Kurosawa, é citado em 'Person of Interest'.

Nolan: Normalmente conseguíamos desperdiçar nosso orçamento em acrobacias ou outra coisa. A música era sempre a última coisa sobre a qual tínhamos alguma palavra a dizer. Para economizar algum dinheiro, raramente usávamos uma música.

Para mim, meu irmão não é muito fã de usar música popular em filmes - ele gosta de usar trilhas sonoras - então eu estava ansioso para fazer isso. Eu amo música e Greg e eu descobrimos muito cedo que tínhamos muito em comum em termos de gosto musical.

Gostamos de muitas das mesmas coisas e nos divertimos muito juntando mixagens de música no iTunes ou Spotify. Eu tinha uma lista principal de 100-150 músicas que poderiam tocar bem.

[O diretor de produção] Chris Fisher ou farejou nosso gosto musical ou ele compartilhou para começar porque ocasionalmente... Ele tentou colocar "Machine" do Pink Floyd em um episódio da 2ª temporada e nós ficamos tipo, "Vai se f**er, Fish, temos planos para essa." [risos].

Plageman: Veja, eu pensei que você queria essa música para o final.

Nolan: Sim, eu queria, mas então você sabe, a m**** muda. E então a música "Heroes" do Bowie sobre a qual estávamos falando muito para o final. Há uma música do Police que eu realmente queria usar, mas não funcionou muito bem.

Mas sim, nos divertimos muito. Às vezes, você tem que ter cuidado com isso, porque não quer exagerar. Muitos shows, especialmente aqueles voltados para o público mais jovem, viram musicais, como "Aqui está uma música triste, aqui está uma música feliz" e assim por diante.

E então, no final, depois de planejarmos muito para terminar a série com uma música, com a música do Bowie, e Ramin, que é incrivelmente talentoso -- e agora estou trabalhando com ele em Westworld. Ele está compondo umas coisas incríveis para Westworld -- e com quem tenho trabalhado desde Batman Begins, onde ele fez alguma instrumentação para aquele filme, ele ocasionalmente vinha e tínhamos uma música escolhida e ele tinha uma peça musical... Você fazia o desafio da Pepsi e dizia, "Desculpe, a m**** do Ramin vence de novo!"

David Bowie também é citado na série e uma de suas músicas ('I'm Afraid of Americans') foi usada no episódio 'No Good Deed' (1X22).

Plageman: Mas uma alegria secreta para mim é que eu vou abrir um vídeo de uma das músicas [que usamos no programa] e você lê um monte de comentários onde as pessoas dizem, "Person of Interest me enviou aqui!" Você vai perceber que um novo fã apareceu para aquela música, o que é legal.

Goldman: A coisa boa e ruim sobre criar algo com que as pessoas se importam é que você vai ter que aturar caras como nós perguntando, por anos e anos, "Haverá uma continuação de Person of Interest?" Qual é o seu pressentimento? Vivemos em uma era com mais revivals do que nunca. Você acha que, de alguma forma, esses personagens podem aparecer novamente?

Nolan: Ano passado, foi 24 Horas, Arquivo X e Heroes. Você seria perdoado por acordar e verificar seu guia de TV pensando que tinha viajado 10 anos no tempo. Então você nunca diz nunca. Eles têm o nosso número! Eles podem nos ligar. Nós amamos esses fucking personagens. Nós amamos este mundo.

Matt Fowler é um escritor da IGN e membro da Television Critics Association (TCA). Siga-o no Twitter em @TheMattFowler e no Facebook em Facebook.com/Showrenity.

Eric Goldman é editor executivo da IGN TV. Você pode segui-lo no Twitter em @TheEricGoldman, na IGN em ericgoldman-ign e no Facebook em Facebook.com/TheEricGoldman.

Sarah Shahi, Jim Caviezel, Greg Plageman, Jonathan Nolan, Amy Acker, Michael Emerson e Kevin Chapman no evento de comemoração da produção de 100 episódios de 'Person of Interest', marca muito difícil de ser atingida neste ambiente muito competitivo.

LINK: 

https://www.ign.com/articles/2016/06/25/person-of-interest-executive-producers-reflect-on-the-shows-five-seasons

Trailer da 5a. e última temporada da série: